60年代战争题材小说的创作已不再满足于仅仅通过某一局部来反映战争，而是开始将“战壕真实”与“司令部真实”结合起来，力求对战争作更为广阔、深入的概括，全面地历史地反映卫国战争这一历史时代。这样的作品往往人物众多，上至最高统帅、下至普通士兵，情节发生的地点，忽而前方、忽而后方，多层次多线索地开展，具有交响乐和史诗的效果，被称为“全景文学”。《热的雪》就是“全景文学”的第一部代表作。在这部取材于斯大林格勒大会战的长篇小说中，既有前沿阵地官兵赴汤蹈火、浴血奋战，又有高级将领运筹帷幄，决胜千里，从而把规模宏大的历史事件和个人的命运、将军的谋略指挥与前线士兵的激烈战斗有机地交织在一起，描绘出一幅既有宏伟气势，又有逼真细节的战争的全景图。小说沿两条线索展开：一条是以集团军司令别宋诺夫为中心的司令部的活动；一条是以炮兵排长车兹涅佐夫为中心的前沿阵地的活动。两条线索时分时合，形成完整的艺术结构，典型地再现了“战壕真实”与“司令部真实”的结合。这种对战争多层次、多线索的描写，不仅使小说产生了立体感和全景性的艺术效果，而且体现了苏联军民在反法西斯战争中上下一致、同仇敌忾的英雄气概，揭示了卫国战争取得胜利的精神源泉。作者在炮兵排长库兹涅佐夫和集团军司令别宋诺夫身上成功地塑造了普通士兵和高级将须两种类型的军人形象，符合苏联文学对社会主义军人典型的新的美学要求——革命英雄主义和让会主义人道主义的完美结合。库兹涅佐夫是一位毕业干军校的青年军官，严酷的战斗生活培养了他坚强的意志和英勇无畏的献身精神，在战斗打响之前，他的心就和战友们的心“永久而牢固地结合在一起”，他的全部思想和感情都凝结为“一个最简洁的、铿锵有声的词——斯大林格勒。”面对优势敌人的进攻，他毫不畏惧，英勇战斗，在邻排被摧毁之后，他和卓娅两人向敌人坦克发射炮弹，直到被震昏为止。在南岸炮兵阵地被敌坦克反复碾压，化为一片焦土的情况下，他仍指挥自己排里仅剩的三名战士坚持战斗，誓与阵地共存亡。他还冒着危险救回了我方的侦察兵。尽管他对连长的自私偏狭、主观武断深怀不满，但仍忍辱负重、顾全大局，表现了一个苏维埃军人的高尚品质。库兹涅佐夫又是一个感情丰富的人，在开赴斯大林格勒途中，他思念母亲，思念家乡宁静的生活。他默默地爱着卓娅，在最危险的时刻尽力保护她。他爱护战士，反对让他们作无谓的牺牲，这种爱和他对敌人的恨是相辅相成的。别宋诺夫外表冷峻，不苟言笑，有时严厉得似乎不近人情，因为他“一向认为自己没有权利屈服于个人感情，没有权利身临其境地去目睹那些战场上的细节，那些在前沿阵地上执行他命令的人们所受的苦难，所流的鲜血和作出的牺牲。他确信个人的情感只会涣散斗志，引起怜悯和怀疑，从而妨碍他从另外一些角度去履行自己的职责，致力于战役的进程并对它的结局承担起全部责任来。”“从那复杂的、令人难忘的四一年开始，他就深深地相信这一点了。”作者正是从将军的孤僻、严厉中揭示出他对祖国、对人民高度的责任心和爱心。过位身经百战，戎马一生的将军，受命于危难之时，在令人望而生畏的最高统帅斯大林面前敢于宣言，说出自己独特的见解，表现了一个布尔什维克军人的原则性。在战斗最紧张的时刻，他亲临前线指挥，下令“坚守到最后一个人。”他足智多谋，沉着坚定，善于捕捉战机，终于成功地达到了预期的战略目的，为斯大林格勒大会战的胜利立下了汗马功劳。他对在战场上失踪的儿子的挂念，他为部下的勇敢行为所感动而流下的眼泪，使人想起那句名言：无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。在人物塑造上，邦达列夫克服了非英雄化的倾向，同时又使主人公血肉丰满，富有人情味，表明了战争文学中人物形象的深化，也表明了人道主义精神在当代文学中的深化。邦达列夫在小说中运用了严峻的纪实风格，同时又倾注了强烈的感情，冷峻的笔调揉合着浓厚的抒情色彩，使小说具有内在的壮美魅力。书名《热的雪》含义深刻，斯大林格勒西南大草原上两军相遇，炮火连天，卷起千堆雪，“地上的冰雪仿佛也被这烈火和残霞烧得通红了。”主人公库兹涅佐夫惊悉卓娅牺牲，热泪滚滚，“泪水竟使袖子上的雪花也变热了，”有力地烘托出战争的悲壮气氛。